最佳綠葉吳鈴山　挑大樑演出慈善名醫

文：張淯｜圖：彭級鋒 攝影

吳鈴山坦承，剛接演《慈悲的滋味》時，本來很不認同導演的導戲風格。「我回去還跟老婆抱怨，這導演一定性向有問題，不然一個醫生怎麼會去碰病人的臉，蹲下來看病人的腳呢？！」

直到見到紀邦傑醫師本人，吳鈴山才知道自己誤會導演了。「在仁愛之家看到紀醫師本人後，才發現是我自己太邪惡了，原本覺得肉麻的動作，本尊做來卻帶給人真誠、仁慈的感覺。」詮釋這位人醫的故事，不僅打破吳鈴山對醫生的刻板印象，也讓他體會何謂「仁者無敵」。

演什麼，像什麼

能在20歲不到的年紀，就憑藉一個突出的角色成為家喻戶曉的演員，或許需要天份，但要達到「演什麼，像什麼」的境界，只有演員本身知道，那需要多少磨練與挫折換來！

22年前「康安」一角，每次出現總是不輪轉的喚著女主角「阿計」（阿姊），加上生動逼真的演技，讓多數人誤以為吳鈴山先天就是腦性麻痺患者。那一年，吳鈴山18歲，年少得志換來的是一段迷失的歲月。

「那時候，流連夜店、日夜顛倒是生活的常態，好幾次甚至差點在喝醉酒後跟人大打出手。」回想那段荒唐糜爛的生活，吳鈴山除了慶幸自己能即時醒悟，沒有鑄下大錯，卻也認為那段經歷並非毫無意義。

「因為對演員來說，任何經歷都是好事。」吳鈴山說道。

不過，雖然如願重回舞台，但很長一段時間，受限於台灣戲劇環境，許多中生代演員似乎只有本土劇和單元劇裡的反派角色可選擇。

「最高紀錄是一週四集的單元劇裡，有三集的壞蛋都是我，演多了反派角色，我常會想，我們透過戲劇發揮出來的，在社會裡的示範是什麼？會有什麼影響？」這樣的疑問，隨著成家，孩子一個個出生，在心裡越滾越大。

戲劇的作用

「直到開始接演大愛劇場的戲，每天早上起來身體都是輕鬆自在的，笑容也開始多了。」吳鈴山認為，優質的戲劇才能成就一個成熟的演員，而大愛劇場的戲劇，更讓他開始反思：「有沒有可能透過戲劇，變成去改變別人的人？」

在橫跨百年、歷經五代的大河劇《芳草碧連天》中，吳鈴山飾演的高生，將善良敦厚，代弟入武當軍伕，卻不幸染上肺病早逝的兄弟情深，詮釋得絲絲入扣，雖然戲份不算重，卻讓他再度入圍金鐘獎男配角。

接演《伴你看天星》時，擇善固執的公務員，以及父慈子孝、兄友弟恭的家庭背景，對一般演員來說是再平常不過的角色，對吳鈴山而言卻成了一大挑戰，只因吳鈴山的父親是早年從大陸來台的老榮民，和母親婚後感情失和，母親時常不在家，要如何詮釋這種環境下成長的李朝森，讓吳鈴山開拍後幾乎每晚都失眠。

直到劇情發展至李朝森以28天的朝山苦行，為父母祈福盡孝，最後父母卻仍不敵病魔相繼往生，吳鈴山才找到自己與主角生命的連結點。這讓吳鈴山不管在泥土路、水泥路、石子路上反覆跪拜，也絲毫不以為苦。

「父母給的愛，如果不能及時回饋，一切都將來不及。」詮釋這部戲，除了讓吳鈴山擁有過片刻不一樣的家庭生活，最終也從主角的故事中，發現同樣的生命課題。

吳鈴山認為，觀眾在看戲的過程中，相信也會有類似的過程。畢竟，戲劇帶給人最好的禮物，就是洗滌與淨化的作用，在不同的人物中，找到自己的答案。

「尤其大愛劇場的戲劇，都是真人實事改編，加上都是社會中很富有示範作用的人物，相信帶給觀眾的，一定是正面，且具有啟發性的影響。」

跨越信仰的感動

戲劇的珍貴，有時在於它能跨越信仰。

身為基督教徒的吳鈴山，在演出《芳草碧連天》時，劇中主角之一魏杏娟因感受到吳鈴山守時、注重家庭與孩子的觀念，是典型慈濟的種子，曾拉著吳鈴山的手問他：「一起來做慈濟好不好？」

吳鈴山回憶，當時他以信仰不同委婉拒絕，但杏娟師姊的話：「只要有心想做就可以！」卻一直迴盪在吳鈴山腦海裡。

「有一天，在車上剛好有機會讓座給老婦人，瞬間浮上心裡的快樂與滿足，和杏娟師姊的話同時浮現，也讓我想到摩門教義中『愛人如己』的信仰，和慈濟人長期在國內外幫助人的理念相符合，感受到『實際去幫助別人』，才是我一向最缺乏的，所以當下就有了答案。」

自此，吳鈴山也常出現在醫院、災區等各個需要幫助的地方提供一份力量。吳鈴山認為，在這些苦難的地方，看到這麼多人願意伸出手，讓他備覺感動。尤其是深入八八風災災區現場時，看到臉上沾有泥巴，繼續彎腰清掃的婦人，竟是魏杏娟師姊，再看到努力和淤泥奮戰的製作人，更被慈濟人「想為災區多做點什麼」的心意給感動。

而在《真心英雄之生命的樂章》後接檔演出的《慈悲的滋味》，描述慈濟名醫紀邦傑一生以醫術濟世救人的故事，是大愛長情劇展「人醫群俠傳」系列的首部曲。

吳鈴山相信，更深入了解慈濟精神的他，對劇中所謂「人醫精神」──成為一位「醫人」、「醫病」，也「醫心」的人醫、仁醫的揣摩，將能更到位，也帶給閱聽大眾更多的感動。