桃園市立美術館表示，自2020年主掌「桃源美展」的籌辦後，正式將其納入桃美館的運營規劃中。因此，美術館如何在品牌策略及在地培力上著力，並將其競獎放置在館所展覽機制的整體擘劃下，是近年來美術館團隊持續籌備思索的議題。在此期間，桃美館將過往眾多分類媒材的方式改為隔年輪替徵件外，並審視了媒材類別的傳承與時代性，積極探索當代藝術發展趨勢，與時代脈動緊密連結。
桃美館指出，今(113)年桃源美展以「繪畫與書寫類」為主題，徵件類別涵蓋「水墨」、「膠彩」、「書法篆刻」、「油畫」、「水彩」及「版畫」，吸引了各個年齡層的藝術創作者踴躍投件。隨著美展每年度持續辦理，參賽者人數也逐年攀升，今年投件數量接近千件，足見桃源美展近年推動轉型的成果。
桃美館說明，隨著桃園市兒童美術館於今年4月份正式啟用，與之相連的美術館母館也在緊鑼密鼓興建中，預計不久後將與大家見面。因此，桃美館團隊因應未來桃美館母館的展示空間，將原分區展示在文化局不同展廳的展呈手法進行調整，今年度的桃源美展首次於桃園展演中心舉行，以單一展呈空間完整規劃展出所有類別的作品，為未來桃源美展在美術館的展出做前置的規劃與準備。
桃美館提到，2024桃源美展共展出63件入選作品，包含水墨類12件、膠彩類7件、油畫類16件、書法篆刻類11件、版畫類7件、水彩類10件。過往進入複審的件數比例約為20%，而此屆則縮減至10%以內，對入選件數大幅減少的調整，預示著未來進入美術館運作的「桃源美展」，於錄取比例上將對參賽者帶來更大的挑戰。
桃美館進一步談到，2024桃源美展頒獎典禮暨記者會於今(18)日下午14時在桃園展演中心舉行，現場頒發年度特別獎、前三名、佳作等獎項。今年度不分類別的「年度特別獎」在激烈角逐下，經由評審團審慎評估、多方討論後由高安柏《橫山行旅》及張天健《我有一個夢》獲得殊榮。各類別「桃美獎」得主，分別由「水墨類」蔡旻芸《像日常一樣Ⅴ》、「膠彩類」林宇荃《無諾言的棲巢》、「油畫類」賀蕙芝《鳳梨》、「版畫類」李迪權《秀場》、「水彩類」傅遠超《夢想&日常》及「書法篆刻類」張天健《我有一個夢》脫穎而出。
桃美館提及，此屆參與投件的創作者運用多樣且豐富的媒材及技法來表現，聚焦的內容主題也反映出對時代與日常生活的關注。高安柏專注於水墨媒材的語彙探索，透過在場感知山岳、觀察岩石與土地表層，結合寫生與臥遊體驗，將山岳比擬為生靈，賦予其皮毛與髮膚，並以個人經驗調和出超現實地景，孕生具個人風格的山水觀，藉《橫山行旅》一作榮獲年度特別獎殊榮。另一件獲獎之作《我有一個夢》由張天健篆刻作品獲得特別獎評審青睞，此作同樣獲得書法篆刻類桃美獎獎項，選用了白話與文言文各半來創作，傳達了書篆文雅之氣外，也表達了藝術家的人生觀與日常的抒發。
桃美館表示，各類別首獎部分，賀蕙芝以繁複細緻的靜物創作《鳳梨》獲得油畫類桃美獎，她將鳳梨視為文化符號圖像，將畫面的布局綿密地以植物史、食物史、大稻埕城市流變等物質性線索延展，調度鳳梨作為南美洲外來種的異國風情和台灣在地名產的圖像敘事，雜揉為具獨創性的多重鳳梨史觀。水墨類首獎蔡旻芸《像日常一樣Ⅴ》，其作品以碎片化的日常剪影，辯證生活中出現的室內植栽於戶外自然的界線。林宇荃《無諾言的棲巢》以已逝枯樹與衰敗後自然形成的窩巢來表達藝術家對於生命、死亡與時間的感悟，一舉獲得膠彩類桃美獎。
桃美館接著提到，版畫類桃美獎由李迪權《秀場》脫穎而出，他以傳統木刻技法製作，誇張的透視、擬人化的造形表現、諷刺性的主題內容，藉動物之造形、獸性，隱喻當今社會政治的現象觀察。水彩類桃美獎由傅遠超《夢想&日常》獲得，作品將個人情感投射於日常街道場景，轉化為藝術家獨特的水彩語彙。
今年度桃源美展得獎作品不僅展現了對媒材特性的精準掌握，也在技法上及處理題材的構思上表現十分優異，同時桃美館也特別鼓勵具有空間思維的創作，邀請藝術家探索平面作品與空間對話的潛質，拓展繪畫與書寫類型創作的嶄新面向。評審團表示，此屆入選作品在媒材運用、繪畫手法上的成熟與細緻巧妙的描繪更勝以往外，明顯可見在主題上趨向時下流行的圖像構成。如內心經驗觀想之敘事、當代社會現象的反思，或虛構物件的多樣化與空間組成的活潑性，使得此次的作品整體呈現豐富多元，閱讀性更高的視覺饗宴。
桃美館補充，此屆所有得獎及入選作品於10月11日至11月5日，在桃園展演中心1樓展場展出，誠摯歡迎各方藝文愛好者到現場。邀請各位關注桃美館的朋友們，和我們一起期待，走入美術館時代的地方美展如何在機構觀點運作下，逐漸構築出貼合美術館機制的當代精神樣貌，更多詳情請持續關注桃美館官網與臉書粉專。
本文章來自《桃園電子報》。原文：2024桃源美展近千件熱情響應 超美得獎作品「這裡」看
