文：李祐寧導演｜圖：李祐寧導演 提供｜責任編輯：林玟玟
《四月望雨》電視連續劇終於順利地在台視頻道播出，這是我的老師林福地導演的最新電視劇作品，一共有四十集，分成四個單元，融合了台灣歌謠之父鄧雨賢四首膾炙人口的歌謠－《四季紅》、《月夜愁》、《望春風》、《雨夜花》。林導演從四個台灣特殊的年代，描寫這塊土地與人民的悲歡離合，第一個年代是日據時期，第二個年代是敏感的二二八，第三個年代是悲壯的戰爭歲月八二三炮戰，第四個特殊時代；林導演想到了台灣特有的眷村世代，很自然地就想到了我。
兩年前的元旦，林導演透過嚴家洋製作人打了一通電話給我，這位八五高齡的台灣傳奇影視老兵，神采飛揚地在他的辦公室踱著步，侃侃而談《四月望雨》的四個年代，他娓娓道來日據時期到八二三砲戰，故事都已經完整成形了。他忽然提到他非常喜歡我在一九八五年拍的一部電影《竹籬笆外的春天》，那是關於外二代眷村兒女的故事。林老師突然停下腳步，站在我面前說：「祐寧，《四月望雨》第四個時代《四季紅》，一共十集，你能不能接下這個任務？拍出不一樣的、特有的眷村時代及場景氛圍」。
這突然的創作構想著實讓我嚇了一跳，因為這十年來，我一直在大學專任講授傳承電影劇本與製作，課程相當地繁重，也很開心帶著一批批年輕的小朋友進入了台灣的影視界。但是林老師的創作熱情以及非常感人的使命感，讓我思考了兩天，並規劃了自己教學以外的時間，毅然決然跟著林老師投入了電視劇的拍攝。這也是我首次拍攝電視連續劇，我非常擔心我的經驗不夠體力不夠，但是林導演的影視意志力與長輩老師的感情；讓我有了創作的衝動與信心，很快地我從我當年《竹籬笆外的春天》人物與故事蛻變出新的眷村兒女，而且這一次非常大膽地，從一個美國軍官的角度來看眷村兒女的感情面，以及愛國情操。
我跟我的學生蕭譯瑋在一個月期間日以繼夜的創作，很快地就完成了十集一小時的電視劇，一路從八二三之後新竹黑蝙蝠中隊眷村兒女們的遭遇，加進了美國軍官班傑的角度，來看大時代中的親情友情與愛情。《四月望雨》第四段《四季紅》非常順利地在兩年前的六月初開拍，那時我還在大學指導學生畢業製作，學生聽到我有這個案子，大家非常開心。有十位大四應屆畢業生，跟著我從北台灣的基隆一路坐車到南台灣的左營，順利開拍了《四季紅》。天氣炎熱，所有的學生都擔心我的體力是否撐得下來，我就說：「林導演已經高齡八十五歲，為了戲的要求，沒事還在現場罵人呢！」大家都被逗笑了。
一部戲的順利殺青，導演當然辛苦，1983年，我返國加入台灣的影視家園，轉眼之間走過了37個年頭，非常感恩拍了不少部大家記得住的作品！這次有緣首次拍攝電視連續劇，認識了許多位中生代的電視高手，有了這些朋友的幫忙！讓我每一個鏡頭都能順利完成。首先，我最想跟三位製作組好兄弟，魯旦，阿文及Andy 說聲謝謝，拍片期間，你們的專業能力及對我無微不至的照顧，讓我每一個鏡頭順利完成，在你們熱情的指揮調度中，我看到了台灣影視人不服輸的本土精神！我也非常感謝《四季紅》的許多老中青演員，尤其是非常難得地請到了影后李璇老師加入，老友朱陸豪老師也參與其中，在選角的過程中更認識了許多許位優秀的中生代演員，例如梁又琳、白一翔、班傑、若心等，以及合作過的張本渝、葛蕾以及師姐何璦芸。
每天三十七、八度的高溫下，我們在左營建業新村開拍，場景經過美術指導梁老師運用各種技巧，鬼斧神工般地回到了六十年代的新竹忠貞新村，眷村的內景在華視七、八棚搭建。我們就這樣子在熱情幾乎瘋狂的創作情緒中，連續工作了兩個月，回想起來真的是不可思議的一群影視工作者，在這裡不能一一道謝，我僅能再講一句：「能夠在一起創作是一種緣分。」謝謝各位的支持，幫助了我首次進入到電視連續劇的拍攝，也許有很多經驗不足，沒有拍好的地方，都請大家能夠見諒。我自認《四季紅》拍得很紮實，場景、攝影、燈光、美術以及大小道具，還有最優秀的演員表演，呈現了一個我們漸漸遺忘的眷村世代。希望《四季紅》能夠將我小的時候，我對眷村的印象以及刻骨銘心的感情真實呈現在數位的畫面裡，非常感謝林導演給的這次機會，也期望三月中《四月望雨》播到了第四段《四季紅》的時候，大家能給予指導。
