文．圖：吳德亮｜責任編輯：李婉晴｜核稿編輯：黃家音
吳晟誌年紀尚輕，就能就以瓦斯窯加電窯，用單掛釉燒出柴窯般黝黑的金屬質感，加上彷彿金屬氧化的金花妝點，成就獨一無二的「黃金鐵陶」或稱黑金作品，而在風起雲湧的陶藝界迅速崛起。近年來又在「黑金」之外，陸續燒出了陳皮橘彩、松青綠、奼紫紅、鱔魚青，以及近期紅遍兩岸、在〈北京國際設計週〉讓媒體記者誤認為鐵器的「鑄鐵黑」等，我特別稱之為「臺灣新陶色」，為陶藝不斷注入新活水。
2011年我寫作《臺灣茶器》一書，跑遍全臺尋訪在釉色、造型與實用功能等，具有獨特風格或全新思維創作的傑出壺藝家，日以繼夜採訪拍照的同時，就在臺中霧峰某個小山丘上發現了吳晟誌。當時他就以瓦斯窯加電窯，用單掛釉燒出柴窯般黝黑的金屬質感，加上彷彿金屬氧化的金花妝點，成就獨一無二的「黃金鐵陶」作品，而在當時風起雲湧的陶藝界迅速崛起，當然也成了我著墨甚深的對象，儘管讓許多資深「名」家深感吃味，認為他年紀尚青，不應太快擠身名家之列。
新書出版後吳晟誌果然一鳴驚人，但吳晟誌也沒有因此而停滯，近年來又在「黑金」之外，陸續燒出了陳皮橘彩、松青綠、奼紫紅、鱔魚青，以及近期紅遍兩岸、在2018〈北京國際設計週〉讓媒體記者誤認為鐵器的「鑄鐵黑」等，我特別稱之為「臺灣新陶色」，為陶藝不斷注入新活水，不僅讓許多藏家大感驚艷，也讓他成了北京馬連道最「火」的簽約藝術家。
《中華茶器具通鑑》最年輕入選的傑出陶藝家
2019年我受邀為對岸編撰中華有史以來第一部茶器具大型全書、也是｢「十三五」重點圖書出版項目《中華茶器具通鑑》，經出版方嚴苛把關，從名單過濾、作品審核等再三反覆篩選，其中第三卷《茶器具古今名家名器精鑒》收錄了兩岸當代茶器具創作名家共三冊，臺灣計入選62位藝術家和3家茶器企業，涵蓋陶瓷、金屬、竹器、漆器等。我也特別收錄了吳晟誌的作品在內，深獲好評。
其實打從六歲開始，吳晟誌就跟著陶藝名家的爸媽吳政憲、劉映汝夫婦，在火與土的環境中不斷成長，從鍊泥、拉坯到燒製完成，磨練出無比的功力，更能在全臺尋覓合適的礦土與泥料，深入掌握臺灣土質特色，才能不斷試煉出新的陶色，創作出風格絕對獨一無二、且不怕被模仿或趕上的作品。過去幾年讓他聲名大噪的黃金鐵陶，在黝黑的主體上透出隱埋金礦的風華，吳晟誌說除了泥土的調配，釉料也全部自己調製，再加上燒窯溫度的火候，以及經驗不斷累積的技巧，釉色才能呈現璀璨金花、並破「黑」而出，內斂中更見貴氣。
吳晟誌以的黃金鐵陶系列延伸的「鑄鐵黑」，有評論家認為「形似日本江戶時期的鑄鐵燒水壺，卻有陶器原有的溫潤手感，簡約的造形線條，裝飾寫實的圖紋貼花，釉色帶著銅斑斕色彩，讓人瞬間進入時空和材質的錯置」，可說相當貼切了。
作品色澤看似滄桑，卻更加嫵媚動人
吳晟誌說近一、兩年柴燒茶器在兩岸市場逐漸退燒，他卻繼續用電窯燒出柴窯的風貌質感。並憑藉多年經驗，大膽地將電窯做些設計改良，在一定的溫度下反而達到加乘效果。即便披上釉彩，依然強烈顯現漸層、落灰等筆觸，還有細微的毛細孔讓茶器繼續呼吸。
細看他的「松青綠」茶器作品，依然保留了黃金鐵陶的金晃晃班點；而調色板上難以校出的色彩，在浴火後昂然呈現。彷彿遠古的神秘呼喚，將深山古剎中歷經歲月風霜洗漱的樑柱，在冬雪落盡、春日將臨之際，用無限的生機與美感瞬間甦醒。作品色澤看似滄桑，卻更加嫵媚動人，更蘊含無限典雅的貴氣。
又如他的「奼紫紅」系列，在藍紫色輕煙中變幻的雲彩或黃或金，緩緩上昇迎向繽紛的奼紫千紅，再以古銅的金、鮮橙的藤作為提樑。而渾圓的壺身搭配羅盤狀的壺蓋，臺灣紅中間的壺鈕永遠簡潔、單純而剛勁，像極了我兒時記憶中的花蓮北濱紅燈塔，那樣稱職的挺立著。整體看來霸氣十足，卻又楚楚動人，這正是吳晟誌高明之處。
吳晟誌的茶器還有一項特色，就是坯體非常輕薄，加上細微顆粒般的斑剝質感，看來就更像鐵器了。他解釋說：泡茶師除了要能貼切地沏出一壺好茶，也特別著重行茶時的優雅姿態，因此創作時除了考慮外觀的美感，更希望茶人單手就能輕易握持駕馭。
一年不見，吳晟誌更上層樓，大膽以花紋清晰美麗的「玳瑁彩」作為最新創作陶色，不過他卻揚棄了一般陶藝家的寫實手法，以深海悠游那種若隱若現或若有似無的背甲，看似色彩斑燦卻又柔和明亮，讓我忍不住想起東漢著名古詩《孔雀東南飛》，其中對女主角劉蘭芝裝扮的描繪「足下躡絲履，頭上玳瑁光」，令人嚮往。
心無垠、情無垠的無限想像境界
吳晟誌經常受邀參加兩岸及東亞等地所舉辦的各項陶藝茶器大展，去年歲末首度在臺北「紫藤盧」舉辦個展就造成轟動，藝文界友人、陶藝家、資深茶人加上北京馬連道飛來的藏家等，都紛紛到場祝賀，作品也很快就遍佈紅點，我也受邀致詞，對吳晟誌十多年來致力【臺灣新陶色】的創作軌跡與心路歷程，以及近年紅遍對岸的作品特色等作約略介紹。
首展名稱為《象外無垠》，是否也在說明創作無垠、廣闊無邊無際，進一步表達「心無垠、情無垠」的境界？我不得而知。明代「文壇四傑」之一的何景明曾有《寺僧留宿》一詩「水月人間地，香燈象外天」，對比吳晟誌從手捏陶到仿生陶到巨輪珠，從黃金鐵陶到松青綠、奼紫紅、松脂白，還有他稱之為「不會生鏽的鑄鐵」的擬真鐵陶，無限超出想像的變化均來自臺灣土的豐富內涵，不正是才情兼備的何景明最推崇的境界嗎？願與他共勉。
當代文學大師川端康成，於1968年獲頒諾貝爾文學獎，致詞時以「美麗的日本的我」為題，詳細述說母土給予他的養分滋潤，引發全球熱烈的掌聲與共鳴。而吳晟誌充滿現代創意、又飽含臺灣特色人文風格的茶器，在傳承與創新之間快意揮灑，可說遊刃有餘，希望他能持續不斷，將潛藏在臺灣多種礦石泥土中，更多的色彩逐一發掘，讓大家都能驕傲地大聲說出「美麗的臺灣的我」！
